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日本禁不(🧣)掉AV，但女优们(🕢)更有人(🆗)权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个以讹传讹的消息在部分国内社区激起了一定讨论，其出处是日本立宪民主党议员堤要在某次会议上(🐷)的提案：“电影电视上有(🚡)杀(😵)人的(💒)镜头，但拍摄时绝不会真的杀人。但性行为有时却会在摄影现场实拍，这势必会带来怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种危险，并不尊重演员的人权。”

图源：@新浪财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是(🏕)围绕另一个议题的补充讨论，并未得到通过并施行。目前真正成为既定事实的，是6月15日日本参议院颁布的《AV出演被害(⛑)防止及救济法》。

该(📒)法案指出，“AV受害”是指在违背(🏀)本人意愿的(🥘)情况下被录制、贩卖性行为全过程，且受害(🛑)者会持续承受相关影像被广泛传播到世(🕔)界各地的痛苦。因而，该法案在多个层面引入了(🌒)保护受害者的机制。

比如合同签订阶段，制片方要详细说明合(🍺)同义务，且在提供合同一个月后才能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一天收到剧本，还不知道会被要求和谁做什么；在(📗)拍摄阶段，当天也可以拒绝发生性行(🗿)为；传播阶段，需留出4个月时间给演员确认影像内容再正式发售；尤其引(💛)人关注的是，法案规定演职人(🌵)员可以在售出和播出后的一年内无条件解(😥)除合同，要求停止影片的销售，不用支付违约金。

此前AV界关于“停止传播”的规定，只有“五年条款”，即(🍤)五年无新作可(⏩)要求(🤳)下架过往作品，已结婚生子的苍井空便在2020年动用过该条款保障自身权益。但“五年条款”在性质上只是由第(🚡)三方(➿)机构发起的行业规范，并不具备法律效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的(🏿)人权(💽)保护方面具有诸多开创性意义，和很多观众固有印象有所出入的是，“出演AV”并不都是基于自(👑)愿、疯狂捞金的，行业乱象由来已(🍕)久。

曾经的日本AV产业，年销售额峰值能达到5000亿日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况”本身，也在随网络视频普及和内容主体变化的冲击下逐渐走向衰落。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一(🌳)项新法规的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正案正式生(🕴)效，新(🦄)《民(🕒)法》中有一条是将成(🌘)人年龄从20岁下(🌗)调到国际通行的18岁。日本的“20岁成人”传统可以(🎿)追溯到明治维新时期，至今已经(😽)延存了146年，和其(👟)他现代国家相比的确显得不合时宜。

日(🔊)本(🆑)对“未成年人(🏵)”一向有严格的保护措施，专门出(🙆)台过《儿童卖春色情禁止法(😈)》，刑法则规定所有性(👼)侵未成年人的罪犯都会判处5年以上20年以下有期徒刑。即便如此(🛴)，涉及未成年人的情(🕛)色交易在日本社会不算罕见(🥖)。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本未成年色情交易》的纪录片，展现那些“援交少女”的经历，片中称(🧓)日本“援交”市场高达千亿日元级别，高二女生参与援交比例达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一位(🚈)女孩每周与(👀)15-18位中年男(🏸)子相会，每周能赚60多万日元。

正因有庞(🥏)大市场需(🙁)求，“女高中生”在(🎂)AV中同样是热门题材，当然由于法律限制，出演的都是成年AV女优，制片方通常还会专门标注演员“已满20岁”。

新(⛄)《民法》下调了成(⏹)人年龄，则给18-20岁的女学(📫)生带来了一系列新权利，比如可以结婚、可以申请长期护照，也能独立签订以前(🚥)需监护人同意才(🐔)能签的合同协议——(🦉)其中就包括AV演出(🌴)合同。这意味着在日本特殊的社会环境下，有可能会出现“女高中生合法(🌍)出演AV”这一让人啼笑皆非的局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受害者，女高中生AV将会成为流行现象(⛰)，不(⛴)能容忍日本(🤸)发生(♏)这么丢人的事。”

日(🛌)本各界的担心，源于签AV合同本身处在灰色地带。被“星探”街头搭(👽)讪，以“模特”等职业的名义“诱(⛳)拐”入行，拍(♑)完AV后还因(🔛)违约金无法抽身的情况，过去时有发生。人们担心涉世未深的“新成年人(🗻)”会成为无良片商(🚎)的狩猎对象。

前AV女(🤓)优胡桃香气一直是反对“诱骗拍摄”的积极发声者，《民法》漏洞在日本引发讨论后，她在自己的社交媒体上表达了自己的质疑：“社会期待未成年人能对(🐢)自己拍色情片的决定负责，但未成年人(💈)能在什么程度上达到这种期待？”

胡桃香气大学时(🖼)曾被“星探”搭讪，对方(💍)询问(🔒)她是否对“魅力模特”感兴趣，“他有一张体面的名片，说话非常恭敬，感觉可以信任。”她将其视作自己成为明星的机会，随后参(🌮)加了一场“节目面试”，到场后才知道需(🤭)要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司总裁在内的十(⬛)几位比她更年长的男性将她围住，不停劝说她接受拍摄合同，“我觉得有很大压力要答应，所以我答应了。”

后来的几个月里，制片商以演艺合约作为要挟，多次要求(🕘)她拍摄AV，胡桃香气因(🎫)此从大学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一位AV女优香西咲的经历(🏙)与之相似，她24岁时完成签(🔜)约，第一天上班才知道自己签的不是模特(👠)公司，“我无法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也只能选择屈服。

不过日本民间和政界也有人持不同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足风俗业，就该为自己的行为负责”，双方博弈的结果就是“AV救济法”。法案在拍摄的每个环节都有保护性规定，防止再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍摄，同时也能保障现役AV女优的人权。

然而该法案又引发了新一轮不(🕝)满(📚)，日本一些女性团体认为，法案将AV、AV演(⏰)员明确定义为“性行为影像制品(⛔)”和“实施(🥡)性行为的人”本身就违法(😕)。日本从1957年执行至今的《卖春防止法》禁止任(🐠)何形式的性交易，而明面上，AV只不过(📇)是“表演”。“无码片”在日本流通则属于“出口转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册，所(🏈)以片头才会出现“FBI”的版权声(🤢)明。

为“表演”性质的AV专门出台一部“救济法案”，相当于去(❎)掉了AV的马赛克，承认AV演(🈴)员在进行真实的性行为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防止伤害”，这才有了议会上的“禁AV提案”。

对此，有现役AV女优在推特上讥讽道：“禁止AV的话，只能开始相亲了。我就回乡下种菜养狗了。”还(🤳)有AV女优抗议称：“比起操心AV，你们还是先操心性犯罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐(🦀)村议员也认为全面禁止不现实，在推特上喊话“不要将两件事混为一谈”。

国际(🗂)人权NGO组织“Human Rights Now”的(🚃)秘书长伊藤和(🐷)子则在“AV救济(⛪)法”通(💮)过后的倡议中(🍜)写道：“未能就这部分内容达成(🏩)一致(🏑)，因此没有被纳入本次法案。这些课题仍需反复讨论，以期在两年(🥙)内再进行修订。”

AV女优的人权问(🙄)题，不是第一次受到广(🗿)泛关注。

2004年，日本AV界发生(🏛)过引发巨大社会反响(🤷)的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉企划”在拍摄时让女优服用迷幻药物，然后强施凌虐行为，异物(🍰)插入导致演员的内脏破裂，四个月后(🔕)该女优才康复，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于(🔤)女优记忆模糊，参与拍摄的人员最初因(🅱)罪证不足释放。但在警方劝说下，该片厂签约的女优们接连说出内情(🥪)，案件最后以片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是(🎍)家专门制作(🈸)“猎奇(📂)”、“凌辱”系列(🗄)的(😓)片商，据其工作人(🍐)员井川杨枝后来在《尘封的成人影片》中的描述，芭奇不会提前告知女优出演(🐖)形式，而是直(👗)接(🌧)将她们叫来现场真刀真枪地拍摄，演员全是本能反应，给观众的视觉冲击巨大，公司便靠此类反人性、反社会的内(👠)容牟利。尽管此事是日本AV界(🕦)发生过最严重的刑事案件，但后续影响主要发生在拍摄内容上，日本AV的产量、演员数量并未因此缩减。

不透明的“入行”机制，是更触及问题根本的争议重灾区。2011年日本发生“311大地震”后，杂志(👻)《周刊实话(👶)》称有一批“星探”深入灾区，看准灾民(🌯)急需用钱的弱点，用高额酬劳诱骗年轻貌美的少女拍摄AV，在利益面前罔(🎐)顾道德。

2016年3月，日本(🙍)的首个人权组(😱)织“Human Rights Now”发布了一份关于“日本强制拍摄成人电影（AV）”的报(🍋)告书，让强制拍(🔯)摄问题成为了日本乃至国际社会关注的焦点。该报告统计显(🥏)示受害女性向“色情迫害及性暴力协会”咨询的案例3年内有72例，“以当模特为名被引诱”的案例(🤓)有21件，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优的具体经历，其中一位20岁的少女哭诉自己与平面模特事务所签约，临场才知道是AV，迫于“能在东京郊区买一幢一户建房子”的高额违约金，在无避孕措施的情况下与多人发生性(🔀)关系，还不得不喝完12升以上的水。

亦有受害女性表示，对被说(😧)服拍摄(🕖)AV懊悔不已，心里想停止但还是拍了多部，因忍受(🏿)不了AV四处传(🌙)播而自杀未遂。

这份报告发布后，也(🥒)有业内人士提出质疑。引退后转型小说家的前AV女优川奈真理子主张人权组织(😶)的目的是“击溃日本AV产业”，案例只发生在3个公司（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它们3年间发布的1.8万部作品不值一提，“虽说是想维护女性人权，不如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为(🔳)依据，认为AV女优不是什么见不得光的职业，报告实则在“助长职业歧视”。

一些(🐹)当时仍在从业的AV女优同样持批评态度，水菜丽称“读(🦂)了但完(👠)全(🚵)不知道什(🍟)么意思”，初美沙希反驳道：“现在的日本AV产业界‘非常干净’，我是凭着自己的意志拍摄的，还认识了很多朋友。”河西亚美甚至表示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱象被披露后(🏂)，日本内阁府在2016年年底首次以年轻女性为对象进(🆕)行了一次性侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访(👦)者表示曾被“星探”接触或主动寻求类似“模特”的(🔈)工作机会，有不到200名受访者承认签署了相关合同，其(🚵)中有27％的女(🕖)性(👐)签完后发现(📃)“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房长官的菅义伟宣布将对(🕡)AV界加强监管，旨在杜绝街头搭讪路人、逼迫拍摄A片的情况。两个月后即2017年4月，“日本制片协会”、“AV女优联盟表现者网络”、“知识财产振兴协会”三家组织共同成立了“AV业界改革推进专家委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦理机构”，负责各项女优人(🤰)权保障工作。比(🏼)如AV女优引退后可能会在学业、婚姻、就业等诸多方面遭受社会歧视，该机构便在2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女优要求停止销售出(🚚)演作品的申请，也就是前文提到的“五年条款”。两年时间(🌨)里，动用该条款(👞)的下架作品达到1600多部。

在政府、制片方、行业机构、演员的漫长博弈中，AV女优(👵)的人权正在逐渐受(😁)到更多保障，这一进程显然还没到终(🏬)点。

知名纪实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一个案例(✂)，中泽美由纪（化名）虽然是(🚏)业界排名(🎰)前(🍑)15％的佼佼者，却只能住月租4万日元（约人民币2000多元）、(⛪)没有浴室的老旧木制公寓，最窘迫的时候会断水断电，连电话费都交不起。

“我小学的时候就有D罩杯，从小一直梦想当偶像，大概中学时改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男(🥄)人拿钱的事。”曾这么想的中泽美由纪入行后却发现“原来AV女优(👹)的生活会如此贫困”，以她为代表的非顶尖日本女优平均月(🚶)收入(🛍)只有15万到20万(🎡)日元，在日本和兼职护工差(📶)不多，属于低收入(🎉)人群。

而根据《女性风俗业从业者的时薪排行榜（2006年版）(🌰)》，AV女优出演单体作品时的时薪(🚚)最高可达3.1万日元，单部作品的(⬇)薪酬可达80万-150万日元，AV女优的收入状况显然今非昔比(🥏)。而中村淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中就(🍥)提出，业(🛢)界长期不景气导致制作商会追求作品质量或各种各样的过激内容，这导致AV女(😅)优(🗄)在薪酬没有太大变动的情况下工作更加辛苦，一个匿名的具体案(🎅)例是：某女优的时薪在扣除(❔)事务管(🎆)理费后只有2000日元。

在上世纪的“泡沫经济时代”，日本的人口结构发生过较大变动，按(🧥)日本总务省的统计，1975至1995年(😎)间，25岁至29岁(💔)年轻人中的单身女性占比从20％上升到(➡)了48％，单身男性占比(🍎)从48.3％上升到了68％，一批针对单身(🍵)男女的新服务纷纷涌现，比如援交、爱情旅馆、电话俱乐部等，色情影像也是其中之一。

而矢野经济研究所的《2017年御宅族市场调研》显示(🙇)，AV和成人游戏的市场规模在逐年下(😅)滑(👙)，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡(🈴)”时代。其中AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶像市场的四分之一，能提供多(🏩)种(🎳)情绪价值的“清纯(👆)偶像”，似乎比只能带来短暂愉(🍙)悦的“性感女优”更受欢迎(🤸)。

传播介质的改变也动摇了AV产业的根基。上世纪八十年代，日本(🍡)录像机价格直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出租店遍地开花，这在很大程度上推动了AV业蓬勃(🎂)发展。1992年标志性人物饭岛爱出道后，她30多部作品每部销量都能达到1万盒(🙀)以上。

从录像带再到DVD，21世纪初的光盘碟片见证了日本AV最(🔭)繁荣的时期，AV成为了日本一张不太好看(🅱)的“文化名片”，在(🛄)全球、尤其东亚范围内属于珍稀品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的(🚱)局面。但当互联网普及后，这种稀缺优(🥦)势便不复存在。

AV作(🚊)为本就处在地下的消费品，盗版几乎禁无(🔷)可禁。而P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主甚至能直接向受众提供内容(🎍)，人们对AV的需求减弱也就不奇怪了。前些年流行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本身发展较(📁)慢，VR设备的体验还有很大提升空间，没过多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健》算起，日本AV发展至今已(🕙)有四十年，一种特殊但成熟的产业不可能迅(🌤)速消失，身在其中的演员也需要得到(😲)更多人权关注。

传统AV已是夕阳产业，只是这一次，无论是出演者还是观众，都没(📞)有人怀念它。

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