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这情色画一点也不色情

根特美术(📶)馆

根特美术馆虽无法与布鲁塞尔皇家艺术博物馆相比较，可还是值得一去。根(✍)特美术馆创立至今已有100多(🍒)年。1913年根特世博会召开，博物馆又进行了大规模扩建。1990至2007年，博物馆再次进行彻底的恢复(😵)和整修。

德·斯麦特

比利时画家古斯塔夫·德·斯麦特曾暂住于荷兰，荷兰在第一次世界大战期间是中立国。这些艺术家们与欧洲(🐿)的艺术运动密切相关，其中最重要的就是德国表(🎉)现主义。

《阿姆斯特丹的绿圆顶(💃)教堂》描绘的是德·斯麦特从位于阿姆斯特丹的小(📑)阁楼上“看到”的风(🍾)景：高耸的石状(😑)房屋伫立在运河两侧，几座教堂看起来仿佛互相(👁)倚靠在一起。画面右处有几艘小舟停泊在运河中，画面中央有几个人正在街道中(👚)穿行，天空被分(⬇)割成了块状。这幅画(🌚)以秋日橙、棕色以及铜质圆顶上醒目(🍇)的绿色作为主色调。

《阿姆斯特丹的绿圆顶教堂》，古斯(⏱)塔夫•德•斯麦特，约1919年，根特美术馆藏

在表现主义作品中，城市是一(🛍)个重要的题材。和所有的表现主义者一样，德(⏩)·(🤘)斯麦特也在追(🔲)求所谓(🎆)的“事物的本质”。也就是(🥁)说要忽略事物的细节，将重点放在(👣)事物的几何外形上。这类作品的体量、韵律、(😈)尖形以及块状的天空(😊)均反映出了立体主义和未来主义风格。

德·斯麦特热衷于城市生活相关的题材，他的许多作品都反映出了娱乐化的世界：(🕖)马戏表演、剧院参观、爵士音乐会、水兵在岸边享受美好时光。

《乐屋》描绘的是妓院内的场景(🙀)，也是历史颇为悠久的题材，尽管画中有裸体人物，可是这部冷淡的非写实性作(🚖)品表达的并非情色意味，更(🚂)多的是(👳)表现出幽默感。人物死气沉沉的脸看起来空洞无(🖌)物，占主体地位的棕色以及粉白色看起来冷冰(🎅)冰的，人物的姿势也显得颇为僵硬。画面构图以中央的人物为中心呈对称状态，两张床铺的轮廓线与桌子交汇在一起，营造出了一定的透视感，但这幅画看起来仍是(➗)平面画，人、(🤚)物的外观严格按照几何方法进行排布。

《乐屋》，古斯塔夫•德•斯麦特，1926年，根特美术馆藏

德·斯麦特的作品从表现主义转向立体主义，20世纪30年代又转向了内景主义。

柯克希卡

奥斯卡·柯克希卡(Oskar Kokoschka, 1886-1980年)可能接受了维也纳(🤙)妇科专家路德维希·阿德勒的委托，于1914年为其绘制了这幅肖像画。

《路德维希·(👨)阿(🍞)德勒医生肖像画》是一组大型暗色调人物群像中的一幅，其中(➖)最为知名的一幅是《卡尔·莫尔》(藏于奥利地美术馆，维也纳)，忧郁感弥漫于作品中，但画面仍(🛶)不失色彩对比，阿德勒正在阅读的那本书就是个例子。柯克希卡用厚层颜料进行创作，笔(🥇)法近乎粗犷，而且还充满动感。

《路(🐝)德维希•阿德勒医生肖像画》，奥斯卡・柯克西卡，1914年，根特美术馆藏

画家在(😱)这幅肖像画中画出了人物的精(🚼)神，尤其是手部和面部中流露出的肢体语言为我们了解这位坐着的人物性格提(🏟)供了(⛸)线索。柯克希卡的(🏷)创作灵感来源于一位维也纳医生，这位医生(🏙)创新性地改变了我们对于人类思想的认知，他便是西格蒙德·弗洛伊德。1988年，在奥斯卡·柯克希卡的回顾展举(🤽)办过后，博物馆便购置了这部作品，以此作为战前非比利时表现主义的早期范例。

奥斯卡·柯克希卡是一位(📞)奥英表现主义画家、绘图艺术家以及作家。1908年他震惊了维也纳艺(⤴)坛，随后他在柏林的德国表现主义艺术圈中短暂地活跃过一(😊)阵子。柯克希卡的大部分作品都是肖像画。他曾在欧洲和其他地区游历，这些经历给了他绘制城市景观和风景画(🤹)的灵感。

瑞克·吾特(🔯)

“他从不放下画笔，不论我走到屋子的哪一个角(😓)落，他都会跟着我，不论我是在(⚡)睡觉、吃饭、更衣，里克都会拿着画笔，就像是我生活中警觉的哨兵一样。”奈尔·吾特在其1944年的书——《瑞克·吾特工作的一(🌚)生》中如是回忆道。

海伦·达利科克（(🗒)昵称奈尔）是艺术家瑞克·吾特的妻子，同时也是他最喜爱的模特，她在瑞克·吾(🌹)特的素描画(♐)、油画以及雕塑作品中均出现过。

《女子坐像》作于1915年，画中(🥇)奈尔的手臂搁在椅子边上，她本人则呈坐姿，目视着前方。她的膝盖上放着(📠)一本敞开的书，背后(🔈)的窗户映出了她的身影。

《女子坐像》，瑞克•吾特，1915年，根特美(🚥)术馆藏

瑞克·吾特的(💯)肖像画通常是色彩(🐄)斑斓而明(💃)快，这部作品中呈现的暗色调则是他晚期作品的特征。颜料涂层(🐬)尤为(🕢)纤薄，令人感受到水彩画的风情；画面具有速写画的风格，这也是瑞(😛)克·吾特作品的共同特点。他将这画中部分区域留白，从而创造了出灯光的效果。

瑞克·吾(📲)特是首批野兽(📢)派风格(🌊)和表现主义风格的实践者之一，所谓的野兽派是指在画(🤲)中使(💬)用明亮、不加混合的色彩以及粗糙的图形进(🌆)行创作。瑞克·吾特和奈尔于1915年搬迁到阿姆斯特丹，同年荷兰国家博物馆组(🏯)织了一场他的个人作品展。但(🕙)在此之前，这位33岁的艺术家就已经病入(👕)膏肓，他接受了(🦓)数次(🌊)眼科手术，并于一年后因癌症去世。

作者 | 张志雄

编辑 | 傅晓琳

排版 | 周艳

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