根特美(🌅)术馆 根特美术馆虽无法与布鲁塞尔皇家艺术博物馆相比较,可还是值得(💲)一去。根特美(🚕)术馆创立至今已有100多年。1913年根特世博会召(🈯)开,博物(🔑)馆又进行了大(⭕)规模(🔉)扩建。1990至2007年,博物馆再次进行彻底的恢复和整修。 德·斯麦特 比利时画家古斯塔夫·德·斯麦特曾暂(🐱)住于荷兰,荷兰在第一(👱)次世界大战期间是中立国。这些艺术家们与(📄)欧洲的艺术(⛷)运动(🆙)密(🏾)切相关,其中最重要的就是德国表现主义。 《阿姆斯特丹的绿(💼)圆顶教堂》描绘的是德·斯麦特从位于阿姆斯特丹的小阁楼上“看到”的风景:高耸的(🏬)石状房屋伫立在运河两侧,几座教堂看起(😝)来仿佛互相倚靠在一起。画面右处有几艘小舟停泊在运河中,画面中(🏆)央有几个人正在街道中穿行,天空被分割成了块状。这幅画以秋日橙、棕色以及铜质圆顶上醒目的绿色作为主色调。 在表现主义作品中,城市是一个重要的题材。和所有的表(🖖)现主义(🏌)者一样,德·斯麦特也在追求所谓的“事物的(🥠)本质”。也就是说(💗)要忽略事物的细节,将重点放在事(⏳)物的几(✉)何外形上。这类作品的体量(🕥)、韵律、尖形以及块状的天空均反映出了立体主义和未来主义风格。 德·斯麦特热衷于城市生(🤰)活相关的题材,他的许多作品都反映出了娱乐化的世(🐤)界:马戏表演、剧院参观、爵士音乐会、水(😤)兵在岸边享受美好时光。 《乐屋》描绘的是妓院内的场景,也是历史颇为悠久的题材,尽管画中有裸体人物,可是这部冷淡的非写实性作品表达的并非情色意味,更多的是表现出幽默感。人(📏)物死气沉沉的脸看(🕳)起来空洞无物,占主体地位的棕色以及粉白色看起来冷冰冰的,人物的姿势也显得颇为僵硬。画面构图以中央的人物为中(🔗)心呈对称状态,两张床铺的轮廓线与桌子交汇在一起,营造出了一定的透视感,但这幅画看起来(🎨)仍是平(⏯)面画,人、物的外观严格按照几何方(🕔)法进行排布。 德·斯麦特的作品从表现主义转向立体主义(🎗),20世纪30年代又转向了内景主义。 柯克希卡 奥斯卡·柯克希卡(Oskar Kokoschka, 1886-1980年)可能接受了维也纳妇(👫)科专家路德维希·阿德勒的委托,于1914年为其绘制了这幅肖像画。 《路德维希·阿德勒医生肖像画》是一组大型暗色调人物群像(🅾)中的一幅,其中(🦖)最为知名的一幅是《卡尔·莫尔》(藏于奥利地美术馆,维也纳),忧郁感弥漫于作品中,但画面仍不失色彩对比,阿德勒正在阅读的那本书就是个例子。柯克希卡用厚(❌)层颜料进行创作,笔(✖)法近乎粗犷,而且还(🈸)充满动感。 画家在这幅肖像画中画出了人物的精(🏆)神,尤其是手部和面部(😀)中流露出的肢体语(🚅)言为我们了解这位坐着的人物性格提供了线索。柯克希卡的创作灵感(💅)来源于一位维(🏰)也纳医生,这位医生创新性地改变了我们对于(🍘)人类思想的认知,他便是(🏉)西格蒙德·弗洛伊德。1988年,在奥斯卡·柯克希卡的回(🍎)顾展举办过后,博物馆便购置了这(🔗)部作品(❎),以此(🌯)作为战前非比利时表现主义的早期范例。 奥斯卡·柯克希卡是一位奥英表(💴)现主义画(🌄)家、绘图艺术家以及作家。1908年他震惊了维也纳艺坛,随后他在柏林的德国表现主义艺术圈中短(🌙)暂地活跃过一阵子。柯克希(🎊)卡的大部分作品都是肖像画。他曾在欧洲和其他地区游历,这些经历给了他绘制城市景观和风景(🦋)画的灵感。 瑞克·吾特 “他从不放下画笔,不论我走到屋子的哪一个角落,他都会跟着我,不论我是在睡觉、吃饭、更衣,里克都会拿着画笔,就像是(🤝)我生活中警觉的哨兵一样。”奈尔·吾特在(👫)其1944年(🖨)的书——《瑞克·吾特工作的一(🔬)生》中如是回忆道。 海伦·达(💮)利科克((⛽)昵称奈尔)是艺术家瑞克·吾特的妻子,同时也是他最喜爱的模(🍇)特,她在瑞克·吾特的素描画、油画以及雕塑作品中均出现过。 《女子坐像》作于1915年,画中奈尔的手(🧀)臂搁在椅子边上,她本人则呈坐姿,目视着前方。她的膝盖(🍈)上放着一本敞开的书,背后的窗户映出了她的身影。 瑞克·吾特的肖像画通常是色(🌸)彩斑斓而明快,这部(🏬)作品中呈现的暗色调则是他晚期作品的特征。颜料涂层尤为纤薄,令人感受到水彩画的风情;(💘)画面具有速写画的风格,这也是瑞克·吾特作品的共同特点。他将(🥠)这画中部分区域留白,从而创造了出灯光的效果。 瑞克·吾特是首批野兽派风格和(🖤)表现主义风格的实践者(🛴)之一,所谓的野兽派是指在画中使用明亮、不加混合的色彩以及粗糙(😟)的图形进行创作。瑞克·吾特和奈尔于1915年搬迁(🐖)到阿姆斯特丹,同年(🖼)荷兰国家(💎)博物馆组织了一场他的个人作品展。但在此之前,这位33岁的艺术(🦂)家就已经病入(⭐)膏肓,他接受了数次眼科手术,并于一年后因癌症去世(🤥)。 作者 | 张志雄 编辑 | 傅晓琳 排版 | 周艳
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